那他怎么谢你的?张子纯问他，杨红日眨着眼睛答道:他主动将钱送到我家来。张子纯屏息琢磨了一会儿,将一些都涌上喉咙口的话暂时压了压,没说出来,等到两人打完保龄球去吃饭时她才小声对杨红日说:自古风水轮流转,三十年河东三十年河西,还有,铁打的衙门流水的官,我不是说你老爸只是一时之勇,我们当然希望他老人家是棵长青树,但是世事无常,凡事宁愿往坏处多想一点。, 叶森森睁大了眼睛瞪着张子纯，脸上有些难以置信，她半天才说：事情没有这么严重吧？我知道像蓝天鸷这种人心狠手辣什么事都做得出，可是，子纯，你又不插手管他什么，他犯法也与你无关，你又没去举报作证——, 张子纯一出神就忘了接听电话，电话那边的小男孩连问了几声最后准备挂电话时她才猛地醒过来，握紧手机说道：我是你阿姨，你妈呢？小男孩回答说：妈妈还没下班。张子纯看看手表，这已是晚上十一点，她问：你妈妈上什么班？这么晚都还没回来。小男孩说：妈妈去给人家做钟点工，十一点半才能回来。张子纯立刻从床上坐了起来，问道：你妈妈不是在商场上班吗？怎么会去给人家做钟点工？小男孩想了一会才回答道：阿姨，你到底是谁？我妈跟我讲不能随便跟陌生人聊天，她说她下岗了，没钱供我读书，所以她就得出去打工挣钱，她让我一个人在家乖乖的……怎么会这样？张子纯的眼前一阵恍惚，嘴里还在下意识地问着，你爸爸呢？我爸不要我们了，他要一个比妈妈年轻漂亮的阿姨……孩子的声音在她耳边渐渐小去，张子纯缓缓放下手机，在床上呆坐着，叶森森进来她都没看见。, 首饰？时装？还是money？蓝天鸷在电话那头问道，声音里颇有些不耐烦，因为他觉得依他和张子纯两年来的交往，双方早已形成一定的默契，有些东西跟本就没必要明白地说出口，难道他一惯出手大方的蓝天鸷会对女人吝啬，尤其是像张子纯这样美丽而又能干的女人。。
张子纯一出神就忘了接听电话，电话那边的小男孩连问了几声最后准备挂电话时她才猛地醒过来，握紧手机说道：我是你阿姨，你妈呢？小男孩回答说：妈妈还没下班。张子纯看看手表，这已是晚上十一点，她问：你妈妈上什么班？这么晚都还没回来。小男孩说：妈妈去给人家做钟点工，十一点半才能回来。张子纯立刻从床上坐了起来，问道：你妈妈不是在商场上班吗？怎么会去给人家做钟点工？小男孩想了一会才回答道：阿姨，你到底是谁？我妈跟我讲不能随便跟陌生人聊天，她说她下岗了，没钱供我读书，所以她就得出去打工挣钱，她让我一个人在家乖乖的……怎么会这样？张子纯的眼前一阵恍惚，嘴里还在下意识地问着，你爸爸呢？我爸不要我们了，他要一个比妈妈年轻漂亮的阿姨……孩子的声音在她耳边渐渐小去，张子纯缓缓放下手机，在床上呆坐着，叶森森进来她都没看见。, 张子纯根本就不介意他刚才的那副不屑的口气，她说：老板还是你，我只要40%的股份，最多只是你公司一个大股东而已，我不过是要一张稳定的长期饭票。, 我还以为你会说你很爱我，张子纯自嘲道，又是一个蓝天鸷，为了达到自己的目的不惜利用尽身边每一个人，包括心爱的女人。。
又尴尬又随意，但也挺喜欢。2022.6.5 “我想活的长一点。”“为什么要活长一点，有什么意义吗？”
彼此欣赏的二人作为一面相互指认自我的镜子，在相知与相吸的同时，实则也是一个在相恋(自恋)的过程，而电影短片的制作与那一抹原本黑白电影上的彩色，也恰恰是这一对自我欣赏的高潮。但在结尾电影又并未停留在这一对自我欣赏的高潮之中，而是通过一个细节，通过一个未能响起的闹铃，使另一个差异性主体开始在这一相互指认的镜像关系中产生新的困惑与疑问。
我还是头一次看老洪的电影流下热泪！强烈的自反性—自诩为日渐失掉优越感的小说家。可以随时构思出来无穷无尽的故事不重要，金敏喜最重要。（然而当电影里的电影落幕，她的脸上写满不悦。这太神了。
像是《在你面前》的延续，前半小时就仿佛每个人物嵌套其中，挥发余韵，而在金敏喜出场后又一秒踏回到敏后人均一吹的节奏里，舒适柔软。
好吧，你牛逼，你做到了，我们也羡慕死了
南北朝时期，嵇康把竹林七贤一些有的没的，日常生活，喝点小酒等，不加修饰的拍下来，或者写下来，或者刻在竹简上，此举越随着朝代更迭，越那什么，这么解释，不知道明白了否？
电影最后的温柔爱意恨不得泄洪一般奔涌出屏幕，太美了在那样亲密的镜头下金敏喜实在太美了！而在小吉不遗余力调动地鼓励下，我破天荒地没有睡着看完全片
不知道是不是因为过于自然了反倒显得虚，依然不太能接受洪尚秀式尬聊，人物和环境脱离，就算掏心掏肺也让我觉得有所保留，无法接近。小说家的创作焦虑，因为把微小的事写得很夸张而产生自我怀疑，借由不断与一些认识或不认识的人相遇来倾诉，文本看不出亮点，所以电影到底需不需要情节呢？
充满了对洪惯常技巧的调侃，似乎暗示着他在玩笑性地自我指涉。也就是说，他以对话驱动、视觉上相对朴素的电影风格经常被认为是“文学性的”，而这部电影以更广泛、更奇妙的视角审视了一位已在一种媒介中取得成就的艺术家如何在没有任何规则和标准的基础上进行另一种媒介上的创作尝试。
洪拍其他的演员的时候都像是在拍自己或者是分身，唯独拍金敏喜是她自己。镜头把金敏喜放置在画面的一侧，不强调视觉中心，或者就让她离开镜头。看似不经意，实则是给予了极大的演员自由。电影结尾，演员独自走出电影院，导演在画面里已经消失了，留下了演员自己去做决则，是去是留。最终，演员坐上电梯，从画面内“逃走”，转为空景。这场戏的调度，和洪前作《逃走的女人》的片名，形成了有趣的互文。
8。看过的几部洪里面看的最轻松享受的一部，抛开和敏后撒狗粮的环节，整部电影充满了对自我的解剖，从各种意义和各种角度的，虚实的巧妙转换虽然不及在你面前，但是突然转变的彩色依旧是个很不错的点子，以及把敏后突出的更好看了。
很喜欢的故事 女演员采花那段让我感觉很甜蜜
要是哪天我结婚了，我也要拍个这样的东西在婚礼上放！
前面3星，后10分钟直接冲到5星，狗粮的极致是真爱和真爱的表达，缺一不可。
一部纯真的爱情电影，看到最后竟然有点感动。
自我的表达，有种举重若轻的感觉。（或许再刷我会给五星
洪的后现代性不就是巧遇嘛，写偶然性真的比写必然性要容易，要写也得写暗含着必然性的偶然性不是吗？
彼此欣赏的二人作为一面相互指认自我的镜子，在相知与相吸的同时，实则也是一个在相恋(自恋)的过程，而电影短片的制作与那一抹原本黑白电影上的彩色，也恰恰是这一对自我欣赏的高潮。但在结尾电影又并未停留在这一对自我欣赏的高潮之中，而是通过一个细节，通过一个未能响起的闹铃，使另一个差异性主体开始在这一相互指认的镜像关系中产生新的困惑与疑问。
意识到自己染上了老去的麻木。我丧失的不止是感知，也许还有生命力。
陷入写作瓶颈期的小说家见后辈，偶遇导演，就女演员不拍戏的问题互怼。最后小说家竟然萌发出自己拍电影的念头，并去做了。没想到这部电影正是金敏喜和洪常秀的故事，简直太逗了。故事中的金敏喜因为丈夫忘记生日而生气，在公园里自己采野花，做成花束，面对镜头微笑的样子太美了，从她的眼睛里分明看到了未曾露面的导演丈夫。戏里戏外，真真假假，假假真真，看似没有冲突的故事，却意味深长，这就是洪常秀电影的魅力。像短篇小说，犹如白开水一样的剧情，虽然尬，却舍不得倍速，每一帧都是值得回味的画面。
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